MINIMALISM

極簡(jiǎn)主義

顯露的越少，擁有的越多

位于德國(guó)東柏林的赫爾曼雙子塔大廈里，有一間普通的臥室，陽(yáng)光灑進(jìn)來(lái)，光影兩重天。

房間里所有的陳設(shè)只有一張床鋪和一把白色座椅，除此之外，再無(wú)他物。這就是德國(guó)女建筑師伊娃 · 瑪利亞的家。

建筑師伊娃 · 瑪利亞在東柏林的家，對(duì)她而言，極簡(jiǎn)已經(jīng)不只是一種追求，而是成為了朝夕相處的生活方式，衣食住行無(wú)死角。

打開(kāi)衣柜，發(fā)現(xiàn)滿(mǎn)塞的衣物，中意的仍就那么幾件；打開(kāi)手機(jī)，上面裝的幾十款軟件，常點(diǎn)的其實(shí)一個(gè)屏就能裝下。

習(xí)慣了做加法的繁復(fù)生活，總是生怕遺漏掉什么，以至于身心疲憊，越來(lái)越不堪重負(fù)，直到這時(shí)我們才如夢(mèng)方醒，極簡(jiǎn)才是解決這一切的萬(wàn)能鑰匙。

1983年，事業(yè)如日中天的喬布斯卻過(guò)著極為簡(jiǎn)單的生活。一壺咖啡、一盞燈和幾卷書(shū)就是他居所里僅有的幾樣物件。

“多余的財(cái)富只能買(mǎi)多余的東西，而靈魂所求之物，根本無(wú)需金錢(qián)購(gòu)買(mǎi)。”梭羅《瓦爾登湖》百年前的娓娓道來(lái)，在如今的浮光掠影中，愈顯深刻。

#ARIS-雙子座

反映在家居設(shè)計(jì)上，同樣的道理可以一言以蔽之——如無(wú)必需，勿添實(shí)體。

#ARIS-詹妮弗

舍棄一切奢侈、華而不實(shí)的裝飾，保留最本真的空間屬性，防范物質(zhì)和欲望的侵蝕，更注重生活的質(zhì)感，換而言之， 一種更高的物質(zhì)和精神追求。

#ARIS-吉利亞

#ARIS-加卡達(dá)

在家居設(shè)計(jì)中，極簡(jiǎn)主義追求“少即是多“的原則，造型上去繁就簡(jiǎn)，拒絕多余，人和空間的關(guān)系更加純粹，每一處設(shè)計(jì)都詮釋出妙到毫厘的“凈”，更似東方禪意。

#ARIS-拉伯特

色調(diào)選擇也是極簡(jiǎn)風(fēng)的核心考量要素。黑灰白為主，與經(jīng)典搭配不謀而合，感官上素雅整潔，品味和思想上更為優(yōu)雅。

#ARIS-阿斯頓

#ARIS-科維奇

風(fēng)格呈現(xiàn)只是表象，理念傳達(dá)才是目的。極簡(jiǎn)風(fēng)通過(guò)打造舒適的空間氛圍，幫助居住者找到真正需要并珍視的東西：歸屬感以及平靜感。

#ARIS-喬爾格

身處極簡(jiǎn)風(fēng)的居住空間，時(shí)間流速仿佛都被調(diào)慢了，優(yōu)雅享受生活的饋贈(zèng)，外界的喧囂從此與我無(wú)關(guān)。

#ARIS-安吉爾

#ARIS-馬克薩托

極簡(jiǎn)主義是用最純粹的設(shè)計(jì)回歸精致，在每一幀細(xì)節(jié)上都體現(xiàn)一個(gè)道理：越隱匿往往越高級(jí)。

#ARIS-切爾西

從材質(zhì)到做工，對(duì)細(xì)節(jié)的把控完美融入到整體的家居設(shè)計(jì)中，也讓精致生活的定義變得更加立體而飽滿(mǎn)。

愛(ài)依瑞斯時(shí)尚家居，將生活之美在空間呈現(xiàn)，于細(xì)節(jié)處深思熟慮，讓那些我們看到或未曾看到的美，無(wú)限放大，賦予生活每一個(gè)角落的驚喜。